『千夜、一夜』：女と男の存在証明（レゾンデートル） @ロードショウ

10月上旬公開の日本映画『千夜、一夜』、ロードショウで鑑賞しました。
もうほとんど上映が終わっているかしらん。
10月末に観たのですが、少々レビューアップが遅れました。
さて、映画。

新潟県の佐渡島、イカの加工工場で働く60歳間近の登美子（田中裕子）は、30年前に夫が突然姿を消した。
拉致被害者の可能性があり、特別失踪人に指定されている。
登美子は、これまで夫の消息を訪ね、夫の帰りを待ち続けていた。
そんなある日、登美子のもとに、30代の若い女性・奈美（尾野真千子）が現れる。
彼女の夫も2年前に理由なく突然に失踪、拉致被害の可能性が信じた奈美は、夫が消えた理由を知りたかったのだ・・・

というところからはじまる物語で、夫が姿を消した女性ふたりを対比して描く物語（のようだ）。

ま、それはおおむねそのとおりなのだけれど、対比されるのはふたりの女性だけでなく、女性という意味では、もうひとり登場する。

地元における特別失踪人捜索者支援をしている初老の男性（小倉久寛）の妻で、彼女は認知症を患い、最愛の夫が目の前から消えてしまったと思い込んでいる。
この認知症の妻の存在が物語に奥行きを与えており、彼女がいないとなると、登美子と奈美の対比だけでは薄っぺらくなってしまう。

さて、奈美の夫であるが、案の定、拉致被害ではないことが終盤判明。
登美子と対峙する奈美の夫（安藤政信）の口から語られるのは、漠然とした不安である。

この漠然とした不安というものは、わからない人にはわからないが、感じている者にとっては強迫観念に近いようなもので、逃れることが難しい。
奈美の夫が感じた漠然とした不安の契機は、妻・奈美との結婚なのだが、もうひとり、漠然とした不安を抱え込んでいる男性が登場する。
登美子の幼友だちで、長年彼女に恋慕し続けていた漁師の春男（ダンカン）である。
彼の不安の契機は、ひとりでいることで、恋慕の感情は、いわば言い訳めいたものである。
その春男も中盤、ふと姿を消してしまう。

男というものは、不意に姿を消すものなのか・・・
たぶん、消すんだろう。
いなくなることで、それまで「いた」ことを証明する。
なんだか歪んだようなレゾンデートルだ。

一方、女は姿は消さない。
いつづけることが存在証明、レゾンデートルだ。

姿を消したふたりの男（奈美の夫と春男）がふたたび姿を現してからは、過去観た映画を彷彿とさせる。
映画は『いつか読書する日』。
田中裕子演じる登美子のキャラクターも似ている気がするが、男性陣も似ている気がする。
似ている気がするのも道理で、本作の脚本は同作を担当した青木研次。

なるほど。

なお、映画の時代背景は、いまから少し前（たぶん10年ほど前）の設定なのだろう。
拉致被害が多かったのは70年代後半～80年代前半（登美子の夫の失踪時期を考えるとそうなる）。
なので、時代背景がいま現在だみると、奈美が夫の失踪を拉致と考えるのには合点がいかない。
10年ほど前ならば、拉致被害者の帰国もあり、理由なき失踪を拉致と結び付けてしまったのにも合点がいきます。

評価は★★★☆（3つ半）としておきます。

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2022年映画鑑賞記録

新作：2022年度作品：59本
　外国映画32本(うちDVDなど 7本)
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旧作：2022年以前の作品：77本
　外国映画59本(うち劇場鑑賞12本)
　日本映画18本(うち劇場鑑賞 3本)
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